提笔
笔锋在书写点画时不能能通常粗细，当点画条款变细时羊毫就要拿起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转化一语气处、露锋出锋时。即前东说念主所说：“密处险处用提”。介意提不要过虚、过细。
顿笔
线条点画条款变粗变卓越时，使劲下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转化处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写流程中提与顿频繁交错使用，未必提在前、顿在后，未必是先顿后提，是以要介意合作性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，恰是由于提与顿的交互使用才造成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿发达是很彰着的，如一横与一竖便是两端齐用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有劲，笔力充盈，但不要顿的太重，造成墨团。
蹲笔
运笔身手象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的行为，即是用蹲笔法，是以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的曲折过渡处。因此，起着调遣换笔的作用。
驻笔
用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔行为驱散，下一个运笔行为开动，为时很短的曲折误差，即“稍停”，力到纸面即可。这么驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前齐要顿，在顿之前先要稍停下一动笔，然后再铺毫按顿。其它如转化处顿笔前，捺笔顿笔出捺前齐要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不能顿，不能蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
衄笔
即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原本顿笔后挫锋下行的笔，遽然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，加多了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条愈加强盛。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，便是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
挫笔
便是运笔时遽然停住，以篡改目的的笔势，多半是在转角处，先顿笔，然后把笔略拿起，使笔锋动弹，从而变换目的。可见挫笔便是顿笔后又有一个轻浅位置出动，使笔法发达的愈加无缺，以弥补顿按流程中的不及之处。如写钩或转化处，顿按完笔后还不及完成笔姿，这时把笔锋微微拿起挫动一下，既可作调养，又可作曲折笔势以利于行笔。介意挫锋要有分寸，过分则作念作，太轻浅又未便发达笔姿和曲折运笔。
抢笔
是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力行为。抢笔与折笔有相似之处，但折笔速率慢，而抢笔是快速的顷刻间行为。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔进取，即横画直落笔，向右造成一个三角形的内折线，而招揽抢笔时，即可临空作成这一折笔行为，尔后速即落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。
转笔
有二层含义，一是与“折笔”相对而言，圆笔多用之。即写字运笔时傍边圆转运行，在点画中举止时，是一线一语气又略带停顿，连断之间似可分又不能分。是以，汉蔡邕在《九势》中说：“转笔，宜傍边回归，无使节目孤露”。这么运笔写出的线条点画浑而建壮。二是指字中转角屈折之处，用圆转法写之成圆势。介意圆转的时候，运笔不要太慢，造成肥美之病。
折笔
是对“转笔”而言，方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻”，从而显出棱角梗直，以折笔这一行为来带出方势。折笔的速率要比转笔快些，这么才造成方劲刚健，称心强劲之势。
鲜于枢传世书道行草作品《王安石杂诗卷》节选，他的书道由唐东说念主书道动手，再上溯东晋二王。他功力塌实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力，鲜于枢的书道成立主要在行草，草书学怀素并能自出新意。
帖子全文：
题侍（郎山水）曩昔濯(足潇湘浦，独上九疑寻)二女。苍梧之野烟漠漠，断垄连冈散平楚。晚景伤心海潮阻，不虞画中能更睹。燕公侍书燕王府，王求一笔终不与。奏论谳死误当赦，全活于今何可数。仁东说念主烈士埋黄土，只须粉墨归囊褚。
